Para matar a Robin Hood

Para matar a Robin Hood reúne las crónicas sobre cine escritas por Néstor Díaz de Villegas a lo largo de décadas. Se le compara con el Guillermo Cabrera Infante de Cine o Sardina.

Incluso en sus textos más alejados de los trópicos Díaz de Villegas trasluce una de las obsesiones más constantes de su escritura: diseccionar esa cubanidad que lo atrae y repele al mismo tiempo.

Enrique Del Risco

Gente tonta usa la frase “políticamente incorrecto” de las maneras más aburridas. Si quieren ver qué cosa es ser políticamente incorrecto de manera ingeniosa y productiva, denle una mirada al blog de Néstor Díaz de Villegas.

Gustavo Faverón-Patriau

Néstor escribe al nivel del Village Voice (de seguro no su favorito), del NYT o quién sabe qué otro canal de escritura en la tradición de un Dwight MacDonald.

Eduardo González

Sólo así vale la pena escribir de cine. Desde, en, el cine. Los textos tienen el tiempo del que rasga la libreta y sigue viendo la película. Y tienen la atmósfera del cine: no la del vídeo o la tele o cualquier artefacto. Se deben a la mano, la libreta y la oscuridad.

Iván de la Nuez
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Reseña
Un escritor provinciano
Por Por Enrique Del Risco
Néstor Díaz de Villegas provincianiza su saber para hacerlo más visceral, más contundente. Para no engañarnos. Para dejar claro que no es la lucidez la que lo guía sino la rabia.

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Para matar a Robin Hood
SINOPSIS

Para matar a Robin Hood reúne las crónicas sobre cine escritas por Néstor Díaz de Villegas a lo largo de décadas. Se le compara con el Guillermo Cabrera Infante de Cine o Sardina.

OPINIONES

Incluso en sus textos más alejados de los trópicos Díaz de Villegas trasluce una de las obsesiones más constantes de su escritura: diseccionar esa cubanidad que lo atrae y repele al mismo tiempo.

Enrique Del Risco

Gente tonta usa la frase “políticamente incorrecto” de las maneras más aburridas. Si quieren ver qué cosa es ser políticamente incorrecto de manera ingeniosa y productiva, denle una mirada al blog de Néstor Díaz de Villegas.

Gustavo Faverón-Patriau

Néstor escribe al nivel del Village Voice (de seguro no su favorito), del NYT o quién sabe qué otro canal de escritura en la tradición de un Dwight MacDonald.

Eduardo González

Sólo así vale la pena escribir de cine. Desde, en, el cine. Los textos tienen el tiempo del que rasga la libreta y sigue viendo la película. Y tienen la atmósfera del cine: no la del vídeo o la tele o cualquier artefacto. Se deben a la mano, la libreta y la oscuridad.

Iván de la Nuez